09最新剧情《秘密日记》DVD中英双字

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◎译  名 秘密日记/母与女/母亲和女儿/隐藏日记本
◎片  名 Hidden Diary
◎年  代 2009
◎国  家 法国/加拿大
◎类  别 剧情
◎语  言 法语/英语
◎字  幕 中文
◎IMDB评分 6.6/10  59 votes
◎文件格式 DVD-RMVB
◎视频尺寸 624 x 336
◎文件大小 1CD
◎片  长 110 Mins
◎导  演 朱莉·洛普-库瓦 Julie Lopes-Curval
◎主  演 凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve …  Martine
      玛丽娜·汉斯 Marina Hands …  Audrey
      玛丽-乔西·克罗兹 Marie-Josée Croze …  Louise
      Michel Duchaussoy …  Michel
      Jean-Philippe écoffey …  Gérard
      Carole Franck …  Evelyne
      Eléonore Hirt …  Suzanne
      Gérard Watkins …  Gilles
      Romano Orzari …  Tom
      Nans Laborde-Jourdàa …  Pierre (as Nans Laborde)
      Meryem Serbah …  Samira (as Meriem Serbah)
      Louison Bergman …  Martine enfant
      Arthur Lurcin …  Gérard enfant
      Manon Percept …  Audrey enfant

◎简  介 

  一本日记,一个被埋藏了50年的重大家族秘密。凯瑟琳·德纳芙、玛丽娜·汉斯、玛丽-乔西·克罗兹,法国当代三大影后同台飙戏。

  这部片描绘的是一个家庭的故事,成员们之间的爱、误解、说不出口的话、以及哽在每个成员心中那些长久以来不曾愈合的伤口。
  故事的主角是横越半个世纪,三个世代的女性。三十出头的奥黛莉,平时居住在距离父母遥远的加拿大,回到法国度假。她怀孕了,但不确定是否要成为一个母亲。这样的心理负担再加上长期与母亲恶劣关系,让她决定把自己隔离在刚过世不久的外公住处。在那间空房子里,她无意间找到了外婆露易丝的日记本,那个在五十年前抛家弃子的女人。
  奥黛莉心中的不安意外地被外婆笔下的私密文字触动,也让奥黛莉发现了深藏已久的家族秘密。当她试着与母亲玛婷一同拼凑关于外婆露易丝的回忆时,情况变得越来越不单纯,骇人的真相也渐渐地浮现……

幕后制作

【导演简介】

  朱莉·洛普-库瓦是法国备受期待的才女导演。从法国知名的佛洛朗电影戏剧学院(Cours Florent)毕业后,她便投入了剧本创作的领域,并身兼制作人的身份。2001年她写的第一部电影长片剧本《蝴蝶小姐》(Mademoiselle Butterfly / Miss Butterfly)入选了坎城影展。和坎城缘分不浅的她,于2002年执导首部长片《没有季节的海边》,获得当年坎城影展金摄影机奖的殊荣。2006年执导第二部长片《你和我》,由后来凭玫瑰人生一片获得奥斯卡影后的梯玛莉咏柯蒂亚主演。

【导演访谈】

1.一开始怎么会想拍母女的故事?
  我一直很想探讨现代女性的处境,与这几年整体情况的演变–她们被指定的角色和她们能争取的自由。
  这个念头从我带着第一部长片《没有季节的海边》到世界各地参展时就有了。因为在某些地区,我看到跟我一样的年轻女性无法享受全然的自由,这对我的冲击很大。一些被我视为理所当然的事在她们眼中却是特立独行,我遂开始思考女性的地位和我的家族史。我一开始本来是想拍纪录片,后来脑中出现了三位分别出生在三个不同世代的女性,于是就把这个想法延伸成剧情长片。我想要刻画一段女性因想争取自由而受到暴力对待的历史事件,因为很多人对那段艰苦的时光依然记忆鲜明。我因此创造了三个角色,由一个现代年轻女性开启这个问题–自由是什么?什么状况会让女性感到受困?这些问题我想用一个看似简单的故事包装呈现:一个怀孕的女性心中有疑虑,回到家乡寻找答案。然后我用故事中的每个角色和情况探讨这些问题。

2.故事的结构很快就成形了吗?
  不,剧本花了很长的时间才完成。我的共同编剧苏菲叶特和我构思了很久才写出完整的故事。故事的背景是一个滨海小城,那也曾是法国知名设计师克利斯汀迪奥(Christian Dior)居住的地方。这位名设计师也被我们写进剧本里,他象征是片中其中一个角色向往的人生——住在巴黎,享有各种自由。
  曾经一度把背景全都设定在70年代,故事以年轻的玛婷为中心开展。但后来我们又想到了厨具,不断改良的厨具其实某程度代表了科技的进步解放了女性,就创造了从小就爱待在厨房的奥黛莉。这些所有的想法,和那个揭发暴力的关键性秘密就逐渐交织成为一体。

3.这个故事自传的色彩很浓厚吗?
  不,完全没有。我和我母亲难免也会有争执,但我们的相处还算不错。只是有时候家人之间说话会比较直接,甚至比较难听,那些不顺耳的话会造成彼此关系恶化。但他们常常都是没有恶意的,我其实花了很长一段时间才领悟这一点。

4.片中的角色是如何建立的?
  角色都是为了要呼应特定的时代和象征设计的。奥黛莉跟她外婆一样,一心想追求自由,但相隔了五十年,大环境改变了很多。奥黛莉本来就是自由的,但她对她享有的自由却有点不知所措。她长年埋首于工作,没有好好经营感情生活。
  她发现自己意外怀孕了,因此有了即将为人母的焦虑,在那段期间她一直看到外婆的幻觉。奥黛莉的母亲玛婷,她从不谈论自己的母亲和童年,却总是离不开家乡。外人眼中的她,冷静优雅,是个受人尊敬的医生,但她的内心充满着恐惧和焦虑,一直和家人都有相处上的问题。她其实很脆弱,只是一心想要保护家人才用冷酷武装自己。至于露易丝,她在非倒序部分出现时,都是反映奥黛莉内心想法的幻觉。出现在五零年代回忆部分的露易丝,良好的家世和美丽的外表其实都是包袱和假象,从她留下的文字即可得知她一点都不快乐。

5.你如何解读片中奥黛莉与玛婷之间的争执?
  一语道破,就是两人都有罪恶感,却都说不出口。当玛婷说出刺耳的话时,听者一定都不舒服。语言本身就会造成误会,这常常也是家庭失和的来源。其实当初剧本的内容与最后呈现的结果有令大家都很惊讶的差距。凯瑟琳的表演让我非常激动,她总是能诠释外表看似冷酷,其实内心极度脆弱的角色。玛婷和奥黛莉最后的夜晚母女交心戏,原本的换装小游戏分镜表很复杂,大家因此都有点害怕。我把这一段切割成三个时空,而且当我跟演员们顺稿后,我发现如果加一点悬疑元素会更有趣。凯瑟琳的演出成功地连结了成年和幼年的玛婷。我记得当我看那场戏时,我看到的不是凯萨琳,而是那个心灵受创的小女孩。

6.这部片是以女性为主角,那你觉得片中的男性角色很弱吗?
  我觉得不会。奥黛莉的父亲其实是婚姻和家庭中的支柱,如果没有他,玛婷一个人无法熬过这些年,奥黛莉也会更不谅解母亲。露易丝的丈夫虽然最后犯了可怕的错,他是个极度痛苦的男人,他深爱他的妻子,却无法得到她对等的爱。奥黛莉的情人也是个好人。他一得知奥黛莉怀孕的消息就赶到她的身边,他想要孩子,但他不强迫她。所以,没错,这部片是以女性为主角,但我没有弱化男性角色。

7.关于选角,是怎么决定这三位女演员的呢?
  我写剧本时一直担心玛婷一角会会找不到适合的演员。后来我想到了凯瑟琳?德纳芙。我把剧本寄给她的经纪人,祈祷着可以得到回应,然后她真的跟我联系了。见面的那一天我很紧张,但身为导演我必须保持理智。我告诉自己,“如果我对她的仰慕会让我无法客观思考,我就不能和她一起工作。”后来讨论的过程非常简单,因为凯瑟琳是个很直接的人。纵横影坛多年的她一派从容,过程中她只要求由她来主导这次的面谈。她其实是个很体贴的人,但对工作要求非常高。
  至于玛莉娜?汉斯,我一直很想和她工作,刚好凯瑟琳也想跟她合作。我觉得她们扮演母女非常有说服力。她们的演技都备受肯定,玛莉娜是个有着奇妙能量的演员,我曾看过她的舞台剧演出,对她的肢体语言印象深刻。看过《查泰莱夫人》后,我更肯定这个演员本身就像一部电影一样丰富。
  玛丽-乔丝?克鲁兹又不一样了。她的表演天分与生俱来,她做出的反应像经过精密计算的仪器一样,非常完美。她演过的角色非常多元,差异性很大,而她演戏时都是百分之百投入角色,体态跟气质都会随之改变。有时我会很惊讶地发现原来某部片的某个角色是她演的,可见她的演技有多精湛!我非常享受跟她们共事的每一刻。

【导演手记】

  这部片描绘的是一个家庭的故事,成员们之间的爱、误解、说不出口的话、以及哽在每个成员心中那些长久以来不曾愈合的伤口。
  故事的主轴是奥黛莉。她透过那本日记本想像露易丝当时的处境,然后对照自身的现况。凭借着日记中夹着的一张照片,奥黛莉用想像力重返五零年代,与当时的露易丝重逢,试着了解手机电影生活的全貌。
  这部片因此建构在两个不同的时空。两代女性虽相隔了半世纪,生活方式也截然不同,面对生命中的遽变却有相同的担忧,也思考着她们对自由的渴求。夹在她们两人中间的是玛婷,奥黛莉的母亲和露易丝的女儿。因为露易丝特立独行,后来还离家弃子,玛婷一直以母亲为耻,并且努力地想将母亲从记忆中抹去。但那本日记的出现无形中逼着玛婷回忆起一段以尘封的童年创伤。
  当奥黛莉发现外婆悲剧性的命运时,她会了解到这个秘密造成了她与母亲之间的隔阂,但也是会让她们拉近距离的关键。我觉得这部片是由复杂的家庭关系,三代之间母女的亲情,以及她们过去对争取自由一事的回忆,紧密交织而成的。



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